二胡弓法大全：断弓.顿弓.颤弓.快弓.连弓.分弓.长弓.击弓.抛弓.跳弓.垫弓.波弓(五)

　　二胡的长弓具有以下两个最基本的要求：一是“平”，二是“直”。

　　什么叫“平”呢?我们所说的“平”，就是弓毛要与弦始终成90度角。从二胡的构造来看，千斤与琴杆的宽度要比琴码与琴杆的宽度略小，也就是说，当琴杆处于正直状态时，琴弦是有一定斜度的。因此，要求弓毛与琴弦成90度角，弓根部分就要微微地抬高一些。但这只是“微微地”抬高一点儿，而有很多的演奏者是将弓根部分过多地抬高了，以致弓毛与弦的角度小于90度，这是不正确的。

　　什么是“直”呢?所谓“直”，就是要求弓毛在运行过程中始终靠近(注意!不是靠紧)琴杆。要使弓子沿着一条正直的轨道运行，这条轨道正是弓杆的延长。在过去的艺人圈中，就有“会拉的一条线，不会拉的一大片”的说法，说的是早期的二胡都把松香直接烫在琴筒上，弓子的运行会在松香上留下痕迹。如果弓子走得直，将所烫上的松香拉出一道凹槽，留下的痕迹就是一条线;如果弓子走的不直，那么留下的痕迹就是一大片了。

　　初学二胡的人，如果不能很好的掌握长弓要领，就会很容易地出现以下9个方面的问题：

　　1、弓子运行不平直;

　　2、运弓时手腕动作不正确;

　　3、换弓时腕部有上下动作;

　　4、运弓的始动点不正确;

　　5、在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指突然松开，造成换弓痕迹过大;

　　6、运弓中压速比例不恰当，致使音质不理想;

　　7、有的演奏者习惯于多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而对右(弓根)三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用;

　　8、演奏时，弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状，以致碰到两根弦而发出不必要的杂音;

　　9、运弓过程中拇指位置游移。

　　因此，我们在练习长弓时，必须达到以下要求： 好的长弓演奏应该是动作正确、运弓平直、力量传导通畅、压速比例恰当，在发音上要做到圆、松、净、通、匀。长弓训练不单是练习长音而已，它还是气息控制、发音意念，以及音色质感的训练途径。初练时要用意识来控制，熟练后慢慢变成下意识的动作，最后达到“意到即气到，气到即音到”的程度。

　　击弓

　　击弓，就是将弓子抬离琴筒约10厘米左右，然后迅速下击，当弓子落到琴筒的瞬间手指施力于弓杆。利用弓子向下的冲力来增加弓毛的贴弦压力，同时配合右手的快速运动，从而发出有力的声音。一个击弓音完成后，弓子会在自身的弹性的作用下再次跳离琴筒，如果下一个音仍需要用击弓来演奏，那么只要将弓子再次下击，重复击弓动作即可。如果第二个音不是击弓音，应让弓子自由下落，不要用力下击，当弓子落回琴筒后手指不必瞬间施力，右手也不要快速运动，进入正常的运弓即可。

　　演奏击弓时要注意：当声音发出后一定要让弓子自然地跳起，这样发音才能富有弹性。 如果当击弓用同一弓段和相同的弓向连续演奏时，我们就把这种击弓称之为“同向原位击弓”。它是在奏完一个击弓以后，趁弓子自然跳起时将弓倒回到第一个击弓的预备位置，接着在同一弓段做相同弓向的击弓动作。这种同向原位击弓一般只用在拉弓上，两弓交替的速度不会太快，其效果比普通的击弓更为结实有力，常用在情感较为激烈的乐段或乐曲的起始处。它的整个动作过程是由手带动弓子在上下的平面上划了一个椭圆形，很像用手逆时针摇动一个偏心轮一样，演奏中要特别注意回弓时不要带出蹭弦的杂音。