小提琴练习曲——克莱采尔练习曲42首(三)

　　第七课Allegro assai 很快的快板。

　　这是一首顿弓换弦的练习曲。换弦的幅度往往较大，需要良好的右手调节能力。发音应该干净清晰，果断有力，应该能够演奏出类似于双声部的效果。

　　第八课Allegro non troppo 不太快的快板。

　　华丽风格的练习曲。重点在于琶音分弓换弦练习。应该以饱满有力的声音，奏出辉煌的音乐效果。四个升号的音准，是需要注意的。由于一鼓作气地演奏56小节的大运动量，这首练习曲被美国小提琴家约瑟夫.金戈尔德称之为“无穷动”。

　　第九课 Allegro moderato 快板，中板。

　　针对手指练习的一课。手指起落应该敏捷而有力，演奏出清晰干净的音乐效果。尤其是对小指的训练，是很有助于提高小指能力的。

　　第十课Allegro快板。

　　这是一首琶音换弦的分弓练习。越弦和邻弦，长短弓组合的换弦练习。在克莱采尔的这本练习曲中，换弦的练习占据了很大的篇幅，这是由于换弦本身的重要性决定的。换弦牵涉到右手的各个平面，因此圆润的换弦动作也是右手能力的一个表现。

　　第十一课Andante 行板。

　　这首换把练习曲与马扎斯《特殊练习曲》第20课有异曲同工之妙，但在难度上有所提高。各种版本的指法编订都大为不同，但对换把的要求应该是一样的。换把必须清晰，无杂音，圆润，灵巧，准确，无痕迹。这一课应该被演奏地线条连贯，没有任何由于技术上不足引起的痕迹。

　　第十二课Allegro moderato快板，中板。

　　琶音练习。琶音音准一直是小提琴练习中的重点。这一课主要是练习在分弓换弦换把中的琶音音准。快速有力的分弓，清晰准确的换把，干净无痕迹的换弦也是这课的练习内容。

　　第十三课Moderato中板。

　　换弦的琶音练习。这首练习曲具有很强的音乐性。声部的连接采取了持续音的手法。低音的进行也具有连续性。低音占有很重要的地位。有多种弓法组合可供选择。由于频繁地换弦，因此右手的灵活性是必须做到的。同时较长的篇幅，需要良好的体力，才能一气呵成地演奏下来。

　　第十四课Moderato 中板

　　优美的换弦换把练习。A大调使整首乐曲具有明亮的色彩。由于连弓的运用，使换弦的难度大于前面的分弓换弦。没有痕迹的换弦是很重要的。中段部分大量的变化音增加了音准的难度。左手应该在换把之间衔接无缝，右手也应该在换弦之间紧密连接。

　　第十五课 Allegro non troppo不太快的快板。关于颤音的练习曲。主要练习2指和3指的打指。要求节奏准确，发音清晰而富有表现。克莱采尔对震音的理解并不仅是很快的动作，而必须同时具有均匀，清晰的特点。

　　第十六课 Moderato中板。

　　关于颤音的练习曲。这课练习曲通过顿弓的弓法和颤音来训练打指。重点训练3指和4指的打指练习。4指往往比较弱，因此这课练习是很有必要的。