女性题材戏曲剧目要历史地完成舞台呈现(二)

《才女鱼玄机》剧照

　　现代戏中塑造的思想开放、性格鲜明的现代女性形象，大大丰富了戏曲创作的题材范围和舞台表现空间。

　　除时间跨度久远、人物众多、地域广阔的历史题材以外，近代以来的社会生活和人物活动也是戏曲创作的重要资源和宝贵财富。与新编历史剧和传统戏相比，现代戏在及时反映现实生活、深入思考现实问题、紧密联系百姓生活方面，具有独特的优越性。京剧《华子良》 、晋剧《上马街》 、评剧《马本仓当“官”记》 、花鼓戏《平民领袖》 、淮剧《半车老师》 、粤剧《小凤仙》和豫剧《兰考往事——焦裕禄》等一批优秀的现代戏剧目充分反映了现代戏的成就。

　　革命现代戏作品中，塑造了许多为革命前赴后继、舍生取义的英雄女性，她们的顽强精神和无畏气概深深地感染了观众。豫剧《铡刀下的红梅》塑造了英勇坚贞、宁死不屈的优秀共产党员刘胡兰。粤剧《小凤仙》和京剧《知音》取材相同，在蔡锷与小凤仙相知、相识、相爱的过程中，塑造了有胆有识、敢于在国家危难时刻挺身而出的风尘女子小凤仙。吕剧《苦菜花》歌颂了在民族利益面前展现出无畏的牺牲精神和坚强意志、顶天立地的英雄母亲冯大娘的伟大精神;柳琴戏《沂蒙情》塑造了抗战时期以山杏为代表的沂蒙女人的光辉形象，展现了她们坚强、执著、牺牲、奉献的沂蒙精神。

　　“女人当家日子旺，风河飞来金凤凰。 ”河北梆子《女人九香》塑造了新农村建设中敢想敢干、刚直不阿、精明泼辣的女性——九香，她大胆包租土地种植进口品种蔬菜，带领全村人民致富，反映了农民追求幸福生活的艰辛历程与生存状态。吉剧《站醒台》( 《鹿乡姐妹》 )中闫家三姐妹，也都是新农村建设中突出的女性形象。滑稽戏《顾家姆妈》讲的是三年自然灾害时期，女护士顾飞雪突然失踪了，把自己收养的一对龙凤胎弃婴留给了扬州保姆阿旦。本来只是顾家保姆的阿旦，终身未嫁，勤勤恳恳把两个孩子养大，日子越过越好，最终向孩子们揭开了谜底，在心酸的故事中袒露了母爱的无私和伟大。 《顾家姆妈》由于苏州滑稽剧团台柱子顾芗的完美演绎，获得社会各界的广泛好评，还被天津评剧院三团移植创作了评剧《非常妈妈》 ，足见剧作和保姆阿旦形象强大的艺术力量。此外，河北梆子《晚雪》中历尽坎坷寻找养女燕子的母亲晚雪、漫瀚剧《草原阿妈》中收养孤儿的蒙古族教师乌兰，这些女性对别人的孩子投入了无微不至的爱，平凡人的身上折射出母爱的熠熠光辉。

　　此外，蒲剧《山村母亲》中为儿子默默奉献、隐瞒自己身份的母亲，秦腔《花儿声声》中热情奔放、热爱花儿、敢于追求爱情、留恋山村的王杏花，晋剧《大红灯笼》中生活在封建家庭中内心煎熬、备受扭曲的姨太太颂莲、卓云、梅珊，川剧《金子》中爱恨交织、充满悲剧命运的金子等一系列性格鲜明的女性形象，都成为戏曲舞台上别具特色的人物。这些活灵活现的现代女性人物形象，不仅丰富了戏曲创作的题材，还伴随着新人物的塑造拓展了戏曲的表现空间。