女性题材戏曲剧目要历史地完成舞台呈现(一)

　　女性题材这块肥沃的土地自然是不会被剧作家轻易放手的，不过，在具体的创作过程中却很容易过度突出独特的一面，未能历史地、艺术地完成舞台呈现。

　　现代戏、新编历史剧与改编传统戏以女性题材为资源进行挖掘创造，拓宽了戏曲题材的空间、丰富了戏曲人物形象，产生了众多性格鲜明、思想解放、聪敏睿智的女性形象和作品。与此类成功剧目的创作理念不同，有些剧目则为了突出悲剧性、深刻性、特殊性、传奇性，将女性塑造成了高水平的思想家、哲学家或政治家。

　　这种创作理念绝不能过度膨胀，如果中国的历史完全都是由如此性格的女性“统治”着，恐怕历史早该改写了。因此，笔者认为对女性形象的塑造要紧紧抓住她们的独特性和感染力，同时也要从历史背景和时代特征角度出发，艺术地、真实地完成舞台呈现。

汉剧《宇宙锋》剧照

　　戏曲艺术是中华民族独特的文化艺术样式，千百年来她以丰富的题材故事、情趣各异的审美追求、唱腔变幻多姿的音乐形态，以及风格迥异的表演技艺备受广大老百姓的欢迎和青睐。戏曲题材的选择和戏曲人物的塑造是戏曲剧目创作的重要内容，女性这一社会生活中独特的群体作为戏曲塑造的形象在戏曲创作中并不少见。悲天悯人、感天动地的窦娥，勤劳贤惠、孝顺可敬的赵五娘，忠贞孝道、不畏权贵的秦香莲，忠于爱情、大胆追求自由的杜丽娘等一系列性格鲜明、可亲可敬的女性形象，深深地印在老百姓的心中。

　　近年来，戏曲创作在女性题材方面仍然表现出了极大的兴趣，产生了不少优秀的作品，新的人物形象和表现角度体现了戏曲界新的思考和价值表达。这些戏曲舞台上的女性人物不仅丰富了当下的舞台，以艺术的方式对历史进行了当代思考，同时在戏曲艺术变革、发展过程中，在理论上也进一步提出对女性题材戏曲剧目的创作问题进行总结、思考的艺术诉求。

　　新编历史剧以一批深明大义、睿智果敢的女性人物对社会历史进行了深入的、多层次、多角度的艺术思考。

　　历史无论多么久远、模糊，它与现实生活、个人情感命运总会有诸多的相似和不解的关联，也许这就是历史的独特性。历史剧的创作演出在戏曲的发展过程中从未间断，不同时代的创作者在历史中汲取着营养，历史剧的创作及对历史上女性人物的塑造同样成为戏曲创作的重要内容，剧作家通过对她们的书写表达了自己独立的、多角度、多层次的艺术的哲学思考，新编历史剧的创作在这些方面做出了积极的不懈努力。

　　著名剧作家郑怀兴创作的苏剧《柳如是》 ，取材于明清易代之际著名文人钱谦益和名妓柳如是之间爱情、生活、价值理念的矛盾冲突。柳如是是明末清初的名妓、秦淮八艳之一，其诗词、书法皆有较高造诣。钱谦益才华横溢，学贯古今，名噪朝野;柳如是因仰慕这位明末文坛领袖的品格、才学而以身相许。明亡后，钱谦益变节仕清，柳如是对他失望、质问、怨恨，但是仍然体现出对丈夫的疼爱，而非绝情的痛斥与果敢的离弃。这样的女性是可敬的，也是可亲的。夜里微醺的柳如是荷锄入园，把钱谦益的前朝衣冠亲手埋入土中，为他修一衣冠冢。柳如是面对三炷清香、一抔黄土，饮酒、恸哭、大笑、忧愁，表现了一代才女拥有的理想抱负和夫妻情义，醉而不疯，悲而不绝。王芳在剧中成功地塑造了一位刚烈、儒雅、聪颖、贤良的才女子。

　　蔡文姬，名琰，原字昭姬，东汉大文学家蔡邕的女儿，是中国历史上著名的才女和文学家。京剧《建安轶事》截取蔡文姬归汉以后的生活为题材，突出表现了她变幻不定的生活际遇和曲折动人的情感生活。 《董生与李氏》中塑造了一位年轻貌美、大胆追求爱情的年轻寡妇李氏，她情感真切、细腻，生活在丈夫的牢笼里，丈夫死了还要安排董四畏来监视她。昆曲《李香君》 、京剧《北风紧》 、川剧《李亚仙》 、昆曲《红楼梦》 、川剧《潘金莲》等剧目，都成功地塑造了李香君、完颜标艳、李亚仙、林黛玉、薛宝钗、潘金莲等女性形象，她们触动了戏曲剧作者、表演者的心灵深处。创作者通过这些女性的曲折历程，传达了其对社会历史的反思和思考，完成了充满思想性的艺术创作。