上交音乐厅明年9月投入使用(三)

　　以交响乐为主打的东方艺术中心近年来已逐步形成“听交响·到东方”的品牌，其中有相当一部分演出与上交重合。例如今年东艺演出季主打的“十二名指挥”系列中，艾森巴赫、萨洛宁、毕契科夫、余隆四位“名指”均来自上交乐季，占了该系列的三分之一。而上海音乐厅则由于地缘更亲近也分担了上海交响乐团很大一部分的演出。对于各个剧院、音乐厅来说，上交都是一个租场的“长期客户”，以及一个重要且优质的“内容提供方”。加之近年来，理事会对上交运营资金方面的支持加大，其优势已经成功地体现在了乐团演出季票价大幅度的“亲民”上。失去上交这样的客户，无疑使各家“自收自支”的剧院面临压力。

　　上海音乐厅总经理方靓表示：“我们的确要面临这一部分比例的流失，以及如何通过自身的运营作出更好的补充。现在有越来越多的经纪公司进入这个行业，把国外的音乐家介绍到中国。在租场的数量上我们毫不担心，但如何吸引高质量的演出就对音乐厅的运营提出了更高的要求。”关于票价，方靓说，“虽然资金支持上没有可比性，但对于观众来说，能看到低票价的演出总是好事，也是所有剧院努力的方向。上海音乐厅也会通过自身的努力，寻求方法来降低票价。”

　　东方艺术中心总经理林宏鸣则斩钉截铁地说：“上交的‘撤离’将不会对东艺产生影响，只是遗憾本土最好的交响乐团以后来演出的机会少了。”至于多了一个同样以“交响乐”为主打品牌的“竞争对手”，林宏鸣倒认为，“这不是对东艺或者其他剧院的考验，而恰恰是对上交自身的考验。”作为资深演出行业从业者，林宏鸣对记者提出了他的担忧，“如果它(上交)还要运作国外乐团和音乐家，首先对自己的演出就会造成冲击，不同成本的演出票价如何平衡?拥有家底丰厚的赞助商，对应的大比例‘客户赠票’常常导致票房紧张而内场空置的尴尬如何调节?(上交音乐厅)1200个座位对于成本高昂的演出几乎难以回本，而上交过去其实从未有过真刀真枪的演出运营经验，他们的当务之急是要处理好内部关系和外部演出的落差。”

　　不过采访中各家都对上海的古典乐市场抱以乐观的期待。上交副团长周平以纽约爱乐为例，“纽爱有自己的驻场大厅，但同时也会在纽约的其他同类场所演出，同样的一套节目，能够演出三到四场，换言之，城市中有8000名到上万名的观众能够听到这一套节目，而上交迄今为止，同一套曲目都只能够演出一场，即只有千人左右真正聆听，这与整个城市的人口基数是不相符的。”林宏鸣则以“只要上海2400万人口人均一年能看一场演出，我们的市场就是现在的数倍”为信心的落脚点，“从长远看，这并不是一个难以企及的目标。而上海现在，甚至还可以再多几家音乐厅，而我们的共同目标是培养观众，扩大整个城市的受众人群。”上海音乐厅总经理方靓则认为，近年来上海整个演出市场的发展是良性的，古典乐的受众也在不断扩大，演出场所的增加是城市文化发展的必然，上海音乐厅应该借此契机细分市场，让自身定位更加清晰化、错层经营，将一个新伙伴的加入视作对古典音乐市场的有益补充，共同把受众和市场培育得更好。

　　上交副团长周平坦言，“相比起谈‘影响’，我们下一步更注重的应该是加强合作，从过去的单纯租场到今后可以共同主办一些节目，或者还有一些过去我们还没有想到过的合作方式。”

　　上交的厅音效如何

　　上海交响乐团音乐厅位于上海市中心城区的复兴中路1380号，占地19950平方米，建筑由日本建筑大师矶崎新设计，音乐厅的声学设计部分由曾挑梁马林斯基音乐厅及洛杉矶迪士尼音乐厅的日本声学大师丰田泰久担纲。除了包括一大一小两个下沉式音乐厅及入口大厅，这里还可以作为先进的录音棚使用。

　　为了不破坏复兴路整体老洋房成群的建筑风貌，矶崎新选择了视觉观感柔和朴素的陶土砖作为外立面建材，浅红和深灰色的砖头与上海老房子的质感和谐相称，而整幢建筑高度被限制在18米，一切“悬机”都埋在地下。地下紧邻地铁1、10号线，为了减震消音，它又成了国内首个建造在弹簧上的“全浮建筑”。

　　上交新厅的建筑面积虽不算大，但经过一番精打细算之后可谓非常“实用”，几乎每一块区域都拥有多重用途。大厅可容纳1200位观众，是完全环状的观众席围住下沉式舞台的设计;小厅可容纳400位观众，整体是一个可拆卸座位灵活变换布局的长方形。两个厅的舞台下方均安装了升降装置，根据不同的演出乐队编制变换舞台的形状。大厅侧壁的白色反声板既能够用于反声也能够当作投影屏幕;小厅二楼侧壁的反声板可以推出与楼层面平行，形成封闭录音室的效果。两厅设计均十分灵活、注重功能细分。

　　记者探班施工现场时，上海交响乐团副团长周京华告诉早报记者，上交新厅的音效神奇之处在于，通过精密的测算，声音在音乐厅中能够达到“无死角的反射”，即“所有观众听到的声音都是均衡的”。而正是音乐厅中一些不起眼的细节成全了这样神奇的效果。例如演奏厅中密密麻麻排布如装饰条纹般的近3万根条状反声板，细看之下每根之间的间距各不相同，而这些间距是经过严密的声学测算而得出的结果。“小厅的个中计算非常复杂，要考虑吸声，如不同墙体之间间距太近，声音来回反射就会杂乱干涩。这些木条的表面用于反射，中间的缝隙则能够让声音穿过，将一部分声音滤去。”同样复杂的还有音乐厅与垂直墙面倾斜5度的斜置橡木反声板，“这个5度也是经过测算让声音反射的最佳角度，木板上的纹路深浅各不相同，同样来自于精确计算。”(东方早报/陈晨)