从琵琶演奏术语“大开门”“小开门”说起(一)

　　作者：林石城

　　前 言

　　演奏琵琶时，左手的“按音”，是用手指端部去按住弦身的;右手的“弹挑”，是用手指甲端去弹触弦身的。据此，在演奏琵琶时，左手与右手都是运用了指端部分，左右手指的指端对发音最为直接，最为重要。

　　历代各流派琵琶家在不断实践中，根据这个演奏规律，总结出了“大开门”、“小开门”的演奏术语。

　　大开门与小开门

　　“大开门”：是指在演奏发音前与后，左右手指端与弦身之间的距离较大：例如右手指甲与弦身在一市寸以上、左手指端与弦身在半市寸以上。

　　“小开门”：是指在演奏发音前与后，左右手指端与弦身之间的距离较小：如右手指甲与弦身在一市寸以内、左手指端与弦身在半市寸以内。

　　琵琶传统乐曲，能文能武，表现力非常丰富，感人至深。在每首不同主题情趣的乐曲中，或能奏出优美典雅的声音，或可发出如怨如慕的心声，或悲切愤慨、或活泼跳跃、或激情奔放、或风光无限、或江山多娇、或鼓声隆隆、或列队行进、或刀枪拼杀、或呐喊震天等等。要达到上述演奏效果，必须先要练就高超的弹奏技巧。要练成高超的技法，就须讲究方法。历代琵琶家在数百年的不断实践中，总结出了多种演奏规律与基本原则。“大开门”与“小开门”就是多种术语中的一种。同时，告诫后学：少用“大开门”，多用“小开门”。

　　“大开门”在演奏时运用了肩、肘、腕等大关节作主要运动，使手指端与弦身之间的距离较大。大的关节在人们自幼到长大的生活过程中，已经学会了灵活的运动，为此，在弹奏琵琶时运用大的关节来弹奏，不用苦练，就能弹出弦音来，可是，由于运动时的幅度较大，指端离弦较远，既易触及邻弦，发出不应有的弦音或杂音来，也在连续反复演奏时，速度较慢，音与音之间的密度不紧接，快不起来，演奏效果比“小开门”方法的要差得多。

　　“小开门”在演奏时主要运用了手指关节，使手指端(或指甲)与弦身在接触前或接触后的距离较小。手指的关节很小，在人们一般生活中虽有运用，但并不作连续频繁快速的运动。可是在弹奏琵琶时，须用手指的小关节作出频繁而快速的运动，这就须在学习演奏琵琶时先要把指关节的运动灵活度练好，才能胜任以指关节运动为主的演奏方法(即小开门方法)。如果不重视练习指关节运动的灵活度，只有改用肘、腕等大关节作为主要运动(即大开门)，不利于快速演奏，难于做到能强、能弱、能坚实、能柔和的音量、音色变化。

　　综上所述，“小开门”是历代琵琶演奏家在实践中总结出来的基本原则与演奏规律。可是，这一演奏术语，同行们、尤其四五十岁以下的琵琶演奏者大都不知道这一术语的名称及内涵意义。

　　举 例

　　在民族音乐欣欣向荣的发展中，琵琶专业以及热爱琵琶的同行们，把自己在演奏琵琶时的练习方法录制成VCD视听音响资料或出版初学琵琶教程等书籍，这应是在走向普及发展中的一个好现象。

　　但是，由于种种原因，不可能完美无缺。例如，由于不懂得“小开门”的涵义，在“大开门”的基础上加以引伸出来的练习方法，必然会影响购买者的练习技法。尤其对还没有学会聆听每个指法的发音是否符合应有音响效果的学习者，对看到、听到的练习方法，还没有能力去辨别它们是否正确，就会产生误导。

　　最近我看了六七种新出版的“琵琶入门”“琵琶初学教程”“琵琶教程”等一类书籍与VCD，感触很深：看到如此专心于著述出版，使人欣慰;但对介绍得不全面、不系统，或断章取义，或知识面狭，或“示范”演奏的发音，没能符合这个指法的应有音响效果，又极难过。