钢琴断奏的教与学(十一)

　　(十)各种断奏的综合形式

　　车尔尼练习曲OP.849,NO.17 右手装饰音加落跳，左手和弦断奏：

　　(NO.17)

　　车尔尼练习曲OP.299,NO.40此练习曲分别训练了半分解、分解织体的断奏和连续八度琶音断奏：

　　(半分解织体断奏和连奏的练习); (半分解和弦织体的断奏); (左手连续八度琶音断奏)。

　　舒伯特即兴曲和音乐瞬间OP.94, NO.3 这首是很典型的左手半分解织体断奏用下弹力跳奏的乐曲，从头至尾左手都是如此。右手有带装饰音的断奏和落跳：

　　(OP.94,NO.3)

　　德彪西练习曲XII——为和弦而作。除和弦落跳音与半连奏音交替出现外，还有一个平常较少练习的跳音技巧：八度跳音与单音跳音的快速交替演奏：

　　(左右手和弦落跳)

　　(右手是八度跳音和单音跳音交替，左手分声部)

　　克列曼蒂钢琴练习曲选29首NO.22 有保持音的同音反复断奏，练习时右手是重点，注意分声部;左手是长连线的落跳：

　　此外，小宇宙NO.72，车尔尼练习曲OP.849,NO.27 ，车尔尼练习曲OP.299 ,NO.37，车尔尼练习曲OP.740,NO.49，舒伯特即兴曲和音乐瞬间OP.94,NO.1，德彪西练习曲IX，克列曼蒂钢琴练习曲选29首NO.25，肖邦练习曲NO.21，莫什科夫斯基的西班牙随想曲，拉赫玛尼诺夫音画练习曲OP.39, NO.6 等都是各种断奏形式的综合练习。

　　一般而论，短促而富有弹性的断奏最具有断奏的普遍意义，这样的断奏声音效果是：清脆、明亮、集中、富于弹性。在掌握了上述最基本的几种断奏技巧后，在实际作品演奏中要根据不同的的音乐特征要求，适当调整断奏的音响效果。一方面不同时值的跳音，根据音乐特性的需要而具有不同的音响特质;另一方面，手的不同动作部位演奏的跳音也会产生不同的声音效果[13]。如：手指断奏、手腕断奏、手臂断奏，肘部断奏或大臂断奏等等。另外，触键方式不同，音响也不一样。不管是什么样的断奏音响，我们最终的目的是要让钢琴发出美音。

　　第二章 断奏的一些常见演奏缺点及指导

　　(一)在下弹力断奏中，许多初学者常常错误理解老师说的“手腕抬高再迅速放下”的意思而只抬手腕，用手腕来带动手臂。而手臂太过被动，甚至手腕已经抬得很高了手臂却下垂着，像是用绳吊住手腕，手臂一点力气都用不上。导致手臂和手腕的幅度不对。正确的下弹力跳音在抬起时其实与我们做的吊臂动作是大致一致的，只是在弹起的高度上有所差异。断奏有时准备的弹起高度很小，越是连续的快速的跳音，跳起的高度理论上是越低。

　　(二)在弹奏手指跳音的时候，特别是弹奏轮指跳音时，要用敏感的指头弹奏，手腕和手臂放松，不要上下颠手腕。轮指断奏是用手腕带动小臂。要学会让自己的手腕主动上下运动。很多人按照书中的指法要求作了手指轮换的动作，可是他们的手部动作仅仅是手指在交替运动，手腕很僵硬，像上了夹板一样。这样弹奏的结果是整个手包括手臂在很短的时间肌肉就会非常的紧张，以至最后没有办法按正常的要求演奏下去。

　　(三)在学习中，许多学生常犯一个共同的毛病：提前跳起。比如乐谱上是 ，应该是最后一个音跳起，但是很多人在弹奏时会无意识的提前到倒数第二音，结果演奏效果就变成了 。这种情况我们在视谱时就要予以重视，以免熟练后再改正很麻烦。

　　(四)有的学生在弹跳音时,感觉手臂、手腕都很累，那么他可能是没有找到放松的练习方法。演奏时,体会手臂和手腕自然用力的感觉，要使手臂及其关节处于自然放松及柔软的状态。当练习感到疲劳时，应立即停止，直到解除肌肉的收缩。时间稍长，练习者会看到这种方法使他得到一种与总体性质相称的灵活性。