钢琴断奏的教与学(五)

　　许多初学者会本能地弹奏下弹力跳音，而不会弹奏反弹力跳音。专业音乐院校音乐教育专业65%的学生都不知道遇到的跳音什么时候用反弹力什么时候用下弹力奏法，怎样确定用呢?一般的规律是：

　　一.反弹力断奏多用于相对孤立的或相连不太紧密的断奏。因为反弹力断奏弹起后手在空中要有回落的时间，如果音与音之间太过密集就来不及有充分时间与下一音很好的连接。所以，当音符比较密集或者是节奏很快的情况下，多半是用下弹力断奏。

　　二.下弹力断奏一般不用强奏。在遇到单音时用下弹力断奏比较好奏出强音，可是一旦遇到双音与和弦，我们一般都用反弹力断奏。因为这样贴键用力再跳起，可以使我们的演奏声音听起来整齐有力，不容易松散。如果是用下弹力奏法，手是从高处落下去，容易有“打”或“砸”的感觉，而且声音也不结实。

　　(二)按主要动作部位分类----手指断奏、手腕和手臂断奏

　　手指断奏是一种类似快速重复的触键法。弹奏时不让手指垂直地落在琴键上，而是让指尖作一种好象从琴键上拂去一个污点似的动作，快速地将手指收拢。手臂决不参与任何动作。

　　手指断奏的要领：

　　手指断奏要求指掌关节上、下动作敏捷，有爆发力，手指快速下键后，力量集中于指尖，手指一经触键即迅速弹离键盘。以手指、掌关节动作为主弹奏的手指跳音，不只是手指和掌关节运动，还必须借助手指以外的重量，少不了掌、腕的配合。但是很多初学者容易把手指断奏的要领错误地理解为手指是唯一运动部位，这点在第三部分断奏的常见演奏缺点中有进一步说明。

　　手指断奏宜于力度弱而速度快的连续性单音跳音或同音反复。贝多芬奏鸣曲OP.31第三乐章(scherzo)，以精灵飞舞般的左手16分音符手指断奏贯穿全曲。触键要求轻、短，但音实而不虚，节奏准确，音色均匀。李斯特的《夜莺》也是手指断奏练习的好曲目。

　　手腕断奏是手腕独立动作的快速上下运动。由于手臂保持平稳状态，单由手腕上下运动，所以动作较轻快灵敏，手腕断奏应用于速度较快，力度弱或较弱的集中而有弹性的连续性单音、双音或和弦跳音。手腕断奏，由腕发力,以手腕关节为枢纽上下运动。通过腕关节放松而有弹性地上、下动作，加上手指的弹跳力加以完成。这种手腕的动作我们可比喻为鸡啄米动作。整个手部好像是鸡头，手指尖好像是鸡嘴，而手腕的动作好像是鸡头后面脖子部分的动作。当鸡啄米时，动作是很快的，力量集中到鸡嘴是很集中而有弹性的，一触即回的。

　　要让学生练习这种手腕断奏前，我们可以把整个前臂放在桌面上来体会。前臂是指从手臂到手肘的这一段，放松地置于桌面上不动，这时让手部作拍皮球的动作。此时手掌处于拱形，手指尖触及桌面，这样反复地上下动作。实际上动作的关节是手腕，由于手臂是不动的，所以可明确地意识并体会到手腕的主动。手腕断奏用来弹奏较轻快但较手指断奏有力的单音、双音与和弦。车尔尼练习曲OP.849，NO.28,豪放的旋律由左手奏出，具有进行特征的和弦跳音用右手手腕断奏。莫什科夫斯基钢琴奏鸣曲OP.547和莱蒙钢琴练习曲NO.49都是练习手腕断奏的曲目之一。

　　手腕断奏的演奏要领是：

　　手掌一定要保持稳定的拱形手，手指要摆好触键时的形态，在准备、触键和跳起的三个过程中都要保持不变。而在弹奏双音的连续跳音时更是要持续保持手形。此时的手腕、手臂和手掌肌肉应比平时演奏更紧张一些，便于控制双音的整齐度、力度和和下键的准确性，但又不能过度紧张。

　　手臂断奏(有些区分较细的还可分为小臂断奏和大臂断奏) 相对而言，手臂断奏一般弹奏力度较大的跳音或和弦跳音。手臂断奏的动作与断奏法相同，但要求下键速度更快，发音短促、轻巧、富有弹性。当音符进行不快，而要求跳音有一定强度、深度时，可以让前臂参与跳音弹奏。可是，手臂断奏并非不能弱奏。弱奏而又有手臂参与的断奏，将听到一种弱而不虚浮的声音。