钢琴断奏的教与学(十二)

　　(五)手腕断奏的常见缺点：

　　A 运用反弹力时，手腕没有突然向上跳起，而是略有迟疑地先向下压再往上，且有的人手腕在向上抬起时拱得太高，而手掌却没有保持正常的演奏位置，而向下。这样手腕与手掌的正常水平线就失去平衡了。

　　B 上弹力时，不能在前臂平稳不动的状态下用腕关节抬起手部，而是抬手就要抬臂。

　　C 演奏下弹力跳音时，不会借助手部的重量自然下落，而在手下落的时候再加力。很多人的手腕僵硬，整个手部与前臂象绑在一起的木棍，触键后也没有像皮球落地弹起那样有弹性。

　　D 快速的手腕断奏容易使手部特别是小臂疲劳，将手腕断奏短暂地转为手指断奏或手臂断奏，使手腕的肌肉有机会休息以便恢复力量[14]。这样可以弹好快速的手腕断奏而不致于使手臂疲劳。

　　总的说来，在弹手腕断奏时重点是注意腕关节的弹性、灵活性。

　　(六)在断奏动作中较易出现加速下落和落至琴键时突然减速的问题，这是由于心理紧张造成的。

　　(七)在弹前臂跳音时，很多人以为手臂断奏就是腕关节纹丝不动。只用肘关节上下挥动前臂。这种手腕僵住的弹法，在稍强的力度、稍大的幅度时，指间甚至会有疼痛的感觉，弹出的声音也不优美。37%的学生在练习断奏时小臂肌肉易紧张。正确的理解和做法是：所谓前臂跳音，并非腕关节不再发挥作用。相反，应当仍然按照手腕断奏的要领，只是动作幅度加大，前臂更多地参与。

　　A 在弹奏反弹力跳音时，要更多借助前臂的重量;

　　B 在弹下弹力跳音时，手部抬得更高，腕、前臂都被带动起来，参与上下的动作。但主动感应在腕关节，不在肘。至少，腕关节不要处于完全被动的状态。

　　(八)断奏时五个手指力度不均匀的现象时有发生，在问卷调查中有36%的学生连续弹奏单音跳音时容易带音、漏音或力度不均。究其原因:

　　A主要是大指本身的力量过大，小指的重量太轻。跳音的爆发力就要比连音更难控制力度，所以容易漏音和力度不均。要注意大指不要随意用力跳，小指要有意加重，要靠听觉识别五指粒度的均匀，不只是单单靠大脑控制手指。有时初学者会有无所适从的感觉，其实道理很简单：触键的全过程其实就是准备、跳起、爆发的过程。

　　B还有一种原因是手指弯曲度造成的，特别是带音。有时手指伸得太直，特别是大指和小指，就很容易带音。不管你怎么弹，永远是一个效果问题。鲁宾什坦说：“如果你愿意，你可以用鼻子演奏，只要能发出悦耳的声音，我就承认你是你的乐器大师。”如果你用弯曲度很大的手指弹奏而得到的效果是不均匀、零碎的话，那就应逐渐改变弯曲度，知道发现什么样的弯曲度最适合你的手为止。一般地说，手和手指处于自由的和舒适的状态为最佳，因为只有在最自然的状态下才能保持它们的弹性。所谓自由与舒适的状态，是指当手指松弛地落到琴键上时，手和手指的自然状态。

　　C演奏的均匀性有时甚至完全是受心理因素的影响。笔者发现，有时学生断奏弹跳得不均匀不是手指本身技巧因素造成，而是一种心理负担造成。当学生完全把注意力集中在手指、纯动作因素上练习时，他可能完全放弃对音乐组织方面的想象，甚至丢掉了音乐流动的特性。结果由于别扭使音乐听起来怎么都不对劲儿、不自然、不流畅，也不均匀。其实，经过练习，他们手上的问题已经的到了解决，但还背着那个包袱，总以为是手指技巧的问题。这时，扫除心理负担和障碍才能解决问题。那么，作为老师，遇到这种情况，首先肯定他们手指训练上的进步，让他们对自己充满信心，鼓励他们从音乐的表现出发去演奏。